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"Asako I y II" en La Muestra

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Vincent
AutorJavier Betancourt

Con Asako I y II (Nete mo samete mo; Japón-Francia, 2018), el experimento de este director de 40 años consiste, paradójicamente, en explorar la normalidad; por ello, esta historia de amor, adaptada a partir de la novela de Tomoka Shibasaki, cuenta un romance trivial. Asako (Erica Karata), que vive en Osaka, se enamora, a primera vista, de Baku (Masahiro Higashide), un joven destorlongado que la abandona; un par de años después, Asako vive ahora en Tokio y trabaja en un café donde conoce a Ryohei (el mismo Masahiro Higashide), empleado de la oficina de enfrente.

Lo ordinario, en la mirada del realizador frente a este triángulo tan estereotipado, no es, necesariamente, coherente; Ryohei es idéntico a Baku, tanto que Asako piensa que se trata del mismo individuo, en realidad, son opuestos en carácter y actitud; impredecible, Baku salió un día a comprar zapatos y nunca regresó, mientras que Ryohei es un salariman (salary man), el típico hombre de traje, trabajador y responsable, ideal social del esposo y padre de familia. Cuando, como ocurre en las novelitas de amor de revista de modas, Baku reaparece, no faltaba más, convertido en un modelo exitoso, Asako se enfrenta a la disyuntiva de elegir entre el hombre confiable y modesto, o apostar por la pasión. Aquí empieza la película.

La repetición del otro en su opuesto corresponde al misterioso regreso del fantasma erótico, el arrebato de duda y miedo a la locura que Hitch-cock exploró en Vértigo (1958); Hamaguchi ubica el drama en el nivel de la telenovela de amor japonesa, pero el formato televisivo no está en el guion, sino en la mente de Asako y la fantasía social, la de las jóvenes que persiguen celebridades como al ahora glamuroso Baku, escondido dentro de su...

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