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"Nada siempre, Todo nunca"

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Vincent
AutorKarina Terán

La obra tiene su motor en la condición de vulnerabilidad del cuerpo que actualmente se vive en el país y el mundo.

Por ello propone al público desafiantes juegos de inversiones como desahogo por desgaste, reunión por encierro, placer por angustia, utopía por desencanto y deseo por necesidad.

Incluso espacialmente, cuando el público y el elenco intercambian posiciones o puntos de perspectivas, donde el primero observa desde el escenario, y el segundo -constituido por siete actrices de diferentes generaciones desde la más joven hasta la más adulta- baila una coreografía explosiva con el rock "Demolición" de la banda peruana sesentera Los Saicos, encima de las butacas.

Este cambio en el orden convencional del teatro y la danza a partir del espacio, suscita una empatia afectiva y la percepción de que la obra está siendo creada por todas las presencias durante su temporalidad.

Otra osadía interesante, planteada por las mujeres del elenco -Aura Arreóla, Ana Valeria Becerril, Regina Flores Ribot, Alma Gutiérrez, Abril Pinedo, Miriam Romero y Mariana Villegas-, es retrasar los relojes de los celulares sesenta minutos con el propósito de tomar el tiempo todos juntos como acto de sublevación, para dedicarlo al verbo desear.

¿Cómo se convierte el deseo en una práctica, una secuencia de acciones, una serie de movimientos?:

De acuerdo con la lógica de la obra, participantes y artistas juegan a desahogar sus necesidades a un tiempo límite, mientras cuatro de las siete actrices realizan ejercicios de entrenamiento físico (abdominales y sentadillas) de manera mecánica, veloz y ansiosa, como si la necesidad humana se expresara en el cuerpo a través de estos rasgos.

Luego de dicha sacudida de necesidades, todos fundan sus deseos personales al escribirlos en un pequeño cuaderno ilustrado, que la producción obsequia a cada participante.

Y comienzan a realizarlos de una vez en la obra sin esperar al mañana...

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