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Tsai Ming-liang en el FICUNAM

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Vincent
AutorJavier Betancourt

Mencionar Segunda Nueva Ola sólo significa ubicarlo en el contexto de Taiwán, país agobiado de historia: colonialismo japonés, ocupación y militarismo del Kuomintang, ley marcial, con la amenaza constante de una invasión por parte de China que considera a la isla territorio rebelde; el cine de Taiwán, de autor o comercial, es una constante proclama política, una especie de flujo autobiográfico de esta historia. A Tsai Mingliang, sin embargo, le incomoda que lo encasillen en corriente alguna, y tiene razón, sus películas son piezas de museo, instalaciones que rompen con esquemas de tramas, resoluciones, o toma de conciencia de los protagonistas.

Descrito de esa manera, sonaría soporífero, pero su cine nunca resulta tedioso, la tensión dramática es constante; los protagonistas, gente común como la vendedora de bienes raíces, el comerciante de ropa ambulante, o el vendedor de urnas funerarias en Vive l'amour, por ejemplo, se convierten en héroes inolvidables; sus vidas, suma de situaciones triviales, y mezcla de ociosidad y lucha por la supervivencia, adquieren dimensión épica.

Tsai logra que el espectador se encargue de contarse a sí mismo la historia de esas vidas, que se mantenga ocupado en imaginar qué siente o qué piensa, por ejemplo, Lee Kang-sheng, mientras contempla la lluvia en Days, trabajo premiado en el Festival de Berlín, programado para el Museo de Arte Moderno en Nueva York, pero cancelado a causa de la pandemia.

El método resulta claro: Tsai nunca esconde sus trucos, las largas...

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